康熙十九年(1680年)正月十三,一个大雪纷飞的清晨,“湖上笠翁”李渔从此别离了他心爱的芥子园。
世人知李笠翁的才名,或因一部《笠翁对韵》,或因一本《芥子园画谱》,或因一套《闲情偶寄》和数十种含蓄悦耳的江南散曲。是作家、是诗人、是戏剧家、是楹联家、是美食家、是园林艺术家假如非要细分行当,李渔的才调明显够印好几张手刺,但他最钟情的仍是湖山,乃至逝后石碑上只要六个字:“湖上笠翁之墓”。
李渔擅造园林,乃至曾不远千里,被人邀请到陇上兰州、张掖等地规划园林。天然,归于他的“芥子园”更会一番精心打造。但他的打造,不是富丽堂皇的奢侈,更多是文人情味的寄予。就像写这副门联时,门口也不过两三株杨柳、桃花,可李渔会做文章,立马拉来两个古人来烘托。都知道陶潜陶渊明自号“五柳先生”,那只要两株杨柳的他,比起陶渊明“家计”还不行一半,而陶渊明是何等人,有名的清风高尚之士,李渔这哪里是自惭差劲,清楚是在自诩。再看下联,李渔自己说是“桃熟时,人多盗取,故书此以谑文人”,相传生性生动的东方朔曾三过西王母处偷桃吃,李渔则以东方朔来影射随手摘桃者,然并非警示,多半是平添幽默也。
简略的杨柳、桃花,经李渔这样一排布,像是他规划的园林,高雅而又见幽默。(嘉南)
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