朱圣涛是辽宁抚顺的书法高手，那可真是凶猛得很！他不只在第五届全国青年书法篆刻展上露了一手，还在全国电力员工书法展和全国工程建筑行业书法展这些大赛里拿了不少奖。

　　在特别受重视的“上林杯”全国书法海选里，朱圣涛拿了一件行书册页著作，还得了铜奖。这本册页著作，特别能体现他最近书法创造的风格和特征。

　　曾经有人写诗说：“自我作古空群雄。”朱圣涛的这本册页，便是对古代书法的问候。他在做这本册页的时分，特别用心。从选纸、调色彩，到规划册页的姿势，再到用墨和布局，他都尽量做到像米芾那种“集古字”的高水平。

　　现在书法圈里，能把米芾风格仿照得这么像的书法家，真不多见。朱圣涛的“仿古”本事，的确值得表彰！

　　朱圣涛在学米芾行书的时分，特别凶猛的一点是，他把米芾那种笔画厚重的感觉把握得特别准。米芾的字，笔力特别强，墨色也特别丰满，许多学他的人反而把这一点给疏忽了。但朱圣涛不一样，他不只抓住了这一点，还体现得特别好，这说明他对米芾的书法了解得特别深。

　　晋代的书法，特别重视那种生动的神韵和气韵。米芾的书法，实际上的意思便是对晋代书法精力的完美传承。从这个方面看，朱圣涛不只在技术上承继了米芾，更在精力层面把晋代书法的精华也承继过来了。

　　朱圣涛在用墨上也特别有心得，他把米芾用墨的特色拿捏得特别准。古代书法家写字的时分，不是每个都寻求墨色的层次改变。米芾的字，主要用浓墨，墨色改变不大，所以看起来特别漆黑发亮，特别夺目。朱圣涛的字也有这个特色。

　　不过，尽管朱圣涛在仿照米芾上现已很凶猛了，但他的字在某些当地还有提高的空间。专家说，他的字尽管在形状上现已很像了，但在“气候”上还差点意思。或许便是说，他的字在传达那种特别庞大、特别深远的艺术感觉上，还能再尽力尽力。

　　朱圣涛写行书的时分，主要用的是中锋笔法，但有时分用裹锋起收的技巧用得有点多了，成果线条看着有点软，不行健康。具体来说，他的字有时分写得有点“虚胖”，看着肉多骨少，少了那种挺立、有弹性和力度的感觉。

　　要是朱圣涛能更深化地去领会米芾笔法的精华，把那种遒劲有力的笔势和“正经中带着流通，刚健里透着柔美”的感觉学到位，他的字在力度和神韵上肯定能上一个新台阶。

　　清河绍基在《东洲草堂金石跋》里说，智永的《千字文》写得特别凶猛，每一笔都如同从天上掉下来，又在空中停住，连“屋漏痕”这种描述都显得不行用了。写字的时分，不管是起笔、行笔仍是收笔，都应该体现出笔力的丰满和气味的灵动，让整个笔势显得又扎实又严肃。

　　但朱圣涛的字，有些当地的起笔和收笔写得有点太实了，乃至有点长，少了那种灵动和空灵的感觉。

　　朱圣涛的字在独自看的时分，每个字都写得特别有姿势，改变也许多，看着很舒畅。可是，字和字之间的衔接和照应处理得有点僵硬，不行天然，全体看起来行气不行流通。在写行草书的时分，断和连的联系处理得很重要。要是朱圣涛能在这一方面多下点功夫，他的著作在流通性和全体性上肯定能提高不少。

　　朱圣涛的书法著作在全体感觉上的确还有提高的空间。书法评论家、山西师范大学书法教授杨吉平先生在点评朱圣涛的著作时说到：“米芾这个人性情特明显，他的字天然透着一股子风韵和神韵，还有共同的气质。相比之下，朱圣涛的著作在这方面就差点意思。”

　　杨教授的这番话，直接点到了问题的要害，给朱圣涛的书法创造供给了很有价值的主张。假如朱圣涛能在今后的创造中，更重视著作的内涵气质和精力风貌，尽力寻求那种翰墨间的风神和奇气，他的著作肯定会更有魅力，更能感动人心。